Jancsó em Veneza

por LMn

Miklós Jancsó faria 100 anos de idade nos próximos dias. Na Hungria, os seus filmes foram exibidos com mais frequência no Festival de Veneza, onde o seu trabalho foi reconhecido com o Prémio Lifetime Achievement em 1990. Há um episódio pouco conhecido da sua aparição em Veneza: em 1977, foi convidado para a Biennale di Dissident, à qual não compareceu.  

No Outono de 1977, realizou-se uma extraordinária bienal em Veneza sob o título Il Dissenso Culturale. A Biennale Dissent – uma bienal para “dissidentes” da cultura, arte e ciência – foi iniciada por círculos de esquerda italianos e convidou escritores, cineastas, músicos, artistas visuais e teóricos de renome da Polónia, Checoslováquia, Hungria e União Soviética a apresentar a cultura informal da Europa de Leste.

Da Hungria, o colóquio literário contou com a participação de György Konrád, na altura residente em Berlim, e Tibor Méray de Paris, a conferência sobre política social de Ferenc Fejtő e Péter Kende de Paris, a secção de música de Zoltán Peskó, e a conferência de historiadores de arte de Géza Perneczky de Colónia, cujas memórias podem ser lidas aqui. (As conferências das sessões foram publicadas em brochuras, várias das quais podem ser encontradas na biblioteca do Museu Ludwig). Arte na Era Kádár.

Apesar do convite, nenhum artista da Hungria participou, temendo retaliações, embora Enrico Crispolti, que organizou o programa artístico, tenha viajado para Budapeste e conhecido László Beke, Tibor Hajas, Miklós Erdély, György Jovánovics, Dóra Mauer e Tibor Gáyor. Beke recorda que no dia da chegada de Crispolti “o telefone tocou. Loránd Bereczky, então membro do pessoal do Centro do Partido, estava no fim da fila, e foi tudo o que ele disse:

O italiano estava mesmo à saída do aeroporto para se encontrar consigo. Tenha cuidado para não fazer nenhuma estupidez”!

Segundo Beke, a ideia de não enviar obras de arte mas pedir uma sala vazia com apenas uma placa a dizer “os artistas húngaros não expõem porque são proibidos” foi sugerida, mas Crispoletti não gostou da ideia. De acordo com um relatório do agente conhecido como “Pesti”, que não era outro senão Gábor Bódy, os artistas decidiram finalmente, após uma longa discussão, afastar-se do evento porque não queriam pôr em risco as suas hipóteses de sucesso neste país por estarem politicamente envergonhados.

O logótipo expressivo e bem sucedido do evento de Veneza foi uma estrela de cinco pontas no espaço, simbolizando o beco sem saída e a natureza fechada do sistema soviético. Um dos caules da estrela estava aberto para uma fenda, indicando a única saída possível, ou seja, para desertar.

A Bienal Dissidente também tinha uma secção cinematográfica intitulada Produção Cinematográfica Nacionalizada. Como evento de acompanhamento, filmes selecionados da Europa de Leste, incluindo obras de Wajda, Zanussi, Tarkovsky e Chytilova, foram exibidos no Cinema Olimpia atrás da Praça de São Marcos. Também tinham querido mostrar filmes de Jancsó e de vários realizadores húngaros, mas só parcialmente conseguiram. Andrzej Wajda – que “tinha acabado de vencer os censores com o seu último filme, O Homem do Mármore” – telegrafou a Veneza que que não estava interessado na conferência sobre filme nacionalizado.

Do lado húngaro, Miklós Jancsó também foi convidado, mas também cancelou a sua participação em Veneza, apesar de ter tido anteriormente muito boas relações com a esquerda italiana”. – escreve Edit Sasvári. (Jancsó viveu em Roma durante muitos anos nos anos 70 por causa da sua relação com o seu parceiro).

As autoridades húngaras utilizaram todos os meios para impedir o evento, incluindo proibir os distribuidores de filmes húngaros de alugarem filmes húngaros. De acordo com um relatório na edição de 23 de Novembro de 1977 do Népszabadság, “em nome dos artistas de cinema húngaros, o realizador Zoltán Fábri, presidente da Associação de Artistas de Cinema e TV Húngaros, enviou uma carta de protesto ao diretor da comissão organizadora arbitrária da Bienal. Na sua carta, diz que a intenção da direção da Bienal de Veneza de exibir filmes húngaros no evento “Dissenso nell, Europa deli’ est” ignora o facto de estes filmes terem sido feitos pela indústria cinematográfica estatal húngara. Não só foram exibidos no país e no estrangeiro, como também representaram a República Popular da Hungria em numerosos festivais. A apresentação dos nossos filmes no seu programa é arbitrária e suscetível de lhes atribuir um significado que não está de acordo com as intenções dos autores, e mesmo contrário a eles. Por conseguinte, como associação de artistas de cinema e televisão húngaros, nós, de acordo com os autores dos filmes, somos contra a apresentação de filmes húngaros em tais circunstâncias, também expressamos a nossa oposição”.

Há alguma incerteza sobre os filmes. Segundo a Edit Sasvári, os organizadores tinham planeado a projeção de Sirokkó de Miklós Jancsó, Free Breath and Eternal Adoption de Márta Mészáros, Szerelem de Károly Makk, Bekötdés szemmel de András Kovács, Feldobott Stein de Sándor Sára e Virágvasárnap de Imre Gyöngyössy, mas vários obstáculos burocráticos do lado húngaro impediram a projeção destes filmes.

O que foi finalmente rastreado não é claro a partir do estudo citado. De acordo com o livrete do programa nos arquivos da Bienal de Veneza, o ASAC, Amor de Károly Makk (1969), Diálogo de János Herskó (1963) e Terras Mortas de István Gaál (1971) foram exibidos duas vezes no cinema OIimpia. (Este cinema de Veneza também já não existe).

A inclusão do chapéu de gendarme de penas de galo no filme é um anacronismo deliberado, pois a gendarmerie foi formada mais tarde do que a altura em que o filme do fora-da-lei foi rodado. | Fonte: filmarchiv.hu

No final, nada de Jancsó foi mostrado, mas um recorte de The Poor Legends foi colocado no cartaz de toda a série de projecção, o que sugere que os organizadores esperavam muito a sua participação. Jancsó também figurava de forma proeminente no catálogo do evento, com Yvette Bíró e Andrzej Wajda a discutir os seus filmes.

Além disso, a ausência de Jancsó e Wajda refletia também a situação cultural-política contraditória por detrás da Cortina de Ferro: como cineastas, só podiam fazer obras que pudessem ser interpretadas como críticos do sistema se permanecessem dentro dele. Participar na Bienal Dissidente teria significado opor-se abertamente ao sistema.

A cautelosa indiferença (compromisso forçado) dos cineastas e artistas húngaros não foi suficiente para impedir a Hungria de aderir ao protesto e boicote da União Soviética, o que resultou na não participação da Hungria na Bienal oficial de Veneza no ano seguinte, e o Pavilhão Húngaro permaneceu fechado.

No final, nada foi mostrado de Jancsó, mas o cartaz de toda a série de exibição foi um corte de The Poor Legends, o que sugere que os organizadores esperavam muito a sua participação. Jancsó também figurava de forma proeminente no catálogo do evento, com Yvette Bíró e Andrzej Wajda a discutir os seus filmes.

Além disso, a ausência de Jancsó e Wajda reflectia também a situação cultural-política contraditória por detrás da Cortina de Ferro: como cineastas, só podiam fazer obras que pudessem ser interpretadas como críticos do sistema se permanecessem dentro dele. Participar na Bienal Dissidente teria significado opor-se abertamente ao sistema.

A cautelosa indiferença (compromisso forçado) dos cineastas e artistas húngaros não foi suficiente para impedir a Hungria de aderir ao protesto e boicote da União Soviética, o que resultou na não participação da Hungria na Bienal oficial de Veneza no ano seguinte, e o Pavilhão Húngaro permaneceu fechado.

The Poor Legends é a obra mais conhecida de Miklós Jancsó, um marco na história do cinema húngaro, e uma obra fundadora do modernismo de renome internacional e reconhecida internacionalmente.

 

Fonte: https://ludwigmuseum.hu/

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