Anedotário de Molnár Ferenc – Apontador de lápis

por Arnaldo Rivotti

(Budapeste, 1878 – Nova York, 1952) Dramaturgo e romancista húngaro. Molnár é famoso, acima de tudo, pelas suas peças, nas quais retratou a vida nos salões mundanos de Budapeste. Também com seus contos de estilo elegante e preciso, conquistou reconhecimento.

Pertencente a uma família israelita muito culta (o pai era médico), Ferenc Molnár estudou direito em Budapeste e Genebra, mas formou-se principalmente nos círculos artísticos da capital húngara, onde distribuía o seu tempo entre as redações, os clubes literários, danças e casinos. Irónico, secretamente sentimental, dotado de uma fina e penetrante faculdade de observação, deu, entre suas primeiras obras, uma coleção de contos, Meninos, e um romance, Os meninos da Rua Paulo (1907), uma saborosa pintura da mídia burguesa e popular na capital.

Este romance, um épico dos “miúdos” de Pest, foi um grande sucesso e permaneceu um clássico do género. No mesmo ano, sua comédia The Devil, A Plead for Free Love, rendeu-lhe uma celebridade lisonjeira. Hedonista, desliza para as formas dramáticas do naturalismo decadente, uma visão ao mesmo tempo mundana, poética e jovial que lembra, em certos aspetos, o universo de Courteline e poderia ser um precedente num dos caminhos de Anouilh.

Em 1909, com a sua obra Liliom, rejeitada pelo público em Budapeste, alcançou o seu maior sucesso. Mas, já inclinado para uma sátira mais superficial, abandonou os temas ousados ​​e procurou uma fórmula adequada para satisfazer o grande público internacional. Com exceção de The White Cloud (1916), obra inspirada na guerra e que está no auge de Liliom, peças como The Bodyguard (1910), The Wolf (1912), Carnival (1917), Men’s Fashion (1917), eles representam, apesar de suas qualidades formais, tantas concessões para facilitar.

Enquanto isso, Ferenc Molnár havia voltado ao romance com a flauta de Pã (1911), Memórias de um correspondente de guerra (1916) e Andrés (1918), cujo protagonista é um jovem judeu neurótico. Talvez uma vítima de sua própria capacidade, sem dúvida incomodado por um clima político nacionalista e anti-semita, Molnár parece ter experimentado alguma dificuldade em se ajustar às tendências do pós-guerra. Com The Swan (1920) e Moulin Rouge (1923), ele insistiu na fórmula que determinaria o sucesso de The Devil. Sempre conciso e brilhante, aperfeiçoou a sua linguagem e forjou um estilo eficiente, elíptico a árido, perfeitamente adequado ao seu ceticismo agridoce como intelectual mundano. The Castle Game (1926) atesta tal estado de espírito, que constituirá a nota característica de sua posterior produção.

Celebridade internacional, homenageada com altas distinções húngaras e estrangeiras, Molnár despertou uma multidão de imitadores, mas teve que presenciar o lento afastamento de um público que era solicitado, se não por novas demandas, pelo menos por novas modas. Este declínio foi ainda mais acentuado por eventos políticos. Quando ocorreu a Segunda Guerra Mundial, Molnár refugiou-se primeiro na Itália e depois nos Estados Unidos, onde permaneceu até a morte. Outra das suas obras que também merece destaque é o romance José.

A partir de hoje iremos publicar também semanalmente no nosso site e redes sociais o “Anedotário de Molnár Ferenc” com histórias verídicas ou não, de cunho humorístico! Eis a primeira:

PIM.hu - Molnár-anekdoták

 

Apontador de lápis

 

“Sr. Molnár, sou um grande admirador seu e de tudo o que faz.” Vi todas as suas peças, por isso permito-me referir que não posso estar de acordo com uma frase que considero absurda no argumento de “A Boa Fada”.

– Então, diga-me lá!

“O herói da peça, um advogado na casa dos cinquenta, nunca poderia ter sonhado com um apontador de lápis quando era criança, porque esse engenho foi inventado muito mais tarde, cerca de oito a dez anos depois.

– Como sabe disso com tanta exatidão?

– Sou eu o inventor.

 

Crédito das imagens: pim.hu

Fontes consultadas: https://www.biografiasyvidas.com/ e https://pim.hu/

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